顾景舟，（1915-1996）原名景洲，别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍，宜兴紫砂七老之一，中国工艺美术大师，他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广，可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。
1、回纹竹茶壶
以竹为题材，夸张变化成形，壶身塑成主干，竹节简洁有致，中正沉稳，流、把化为新抽嫩枝，动势内酝，生动有力，盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮，钮下贴塑竹叶纹饰。
2、瓜梨壶
瓜梨成壶，以蒂为的生动巧妙，壶身为瓜结实丰美，而不流于肥硕，有型有款，浑不似多数以瓜果肖型的作品务求饱满欲破为美，此壶做来令人神清气爽。
3、均玉壶
壶身做圆角方柱体，圆口，短坡颈，小圈足，桥形盖钮塑来大有古意，无论整体或局部造型皆可见方中寓圆之意，有如天地方圆，和协统一。
4、云肩如意壶
造型简炼有致，以细部雕琢刻划加以变化，扁鼓身，直颈，管状流微曲做蓄劲吞吐状，环形把，下有三只鼎状足，肩上堆塑云形图案，壶口与盖圈刻以仿古图形，盖钮成莲花微放状。
5、小石瓢壶
壶身及盖钮呈三角形，壶式饱饱厚厚，盖钮则轻巧巧拱起如桥状，直流延壶腹弧度斜向上伸，把则顺壶肩平伸向下弓起，形状非圆非方，前后相应妙趣横生，造型虽简，却更能在质朴中见深厚。
6、鹧鸪提梁壶
变化提梁的型式及空心盖钮以虚衬实，塑造耐人寻味的效果，壶身成短圆筒状，线条洗练明确，与盖和提梁浑成一体，配以较长的流，更有画龙点睛之妙。
7、扁腹壶
扁腹壶形，于转折衔接处皆以大弧型处理圆润丰腴，厚而短的流，浑厚的把手与乳钉形盖的，周身圆团团，上刻有范曾书画，更增怡然自得之感。
8、雨露天星提梁壶
直线与弧线交错运用，转折处明快流利，提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念，壶身丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势，流则浑厚有力，远观此壶有如飞鸟于天。
9、此乐壶
壶身扁圆如鼓，下大上小，盖的亦采扁圆形与夸张的瘦高提梁相互衬映，使整体造型看来既协调又隽永有味，提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开，顶部与壶底宽度略同，成倒梯形，和壶身上下对称。
10、上新桥壶
圆扁腹身，肩上带一环，盖口一环，盖中间再一环，如水波荡漾，上有桥形钮立于其中。此壶线条处理得圆润通融，环形把手上塑一平背与盖钮呼应，又似一叶过桥小舟，亦利于提握。
11、藏六抽角
壶身略成扁圆状，由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱，线条明析工整，转折合度，筋囊饱满圆润，圆中见方、方中寓圆，此壶成型难度高，造型挺拔有力，做工严谨。
12、供春壶
「供春壶」，即取老树瘿为形，树皮斑驳满身，纹理缭绕，以瓜蒂形为盖，泥色黄褐，朴质古拙，壶身轻巧端握舒适，出水流畅，化老丑树瘿为壶，大有返璞归真之意境。
13、牛盖壶
通体散发一股扎实有劲的精神，圆筒身，肩略呈弧形与前伸的流及卷曲的把手无间地衔接，一气贯通，把手卷起活似随时欲扬起的牛尾般生动，壶口与盖各成一环上下密合无缝。
14、子冶石瓢
下大上小呈三角形的石瓢形，周身皆以圆弧线条构成，嘴、把、的处处衔接自然流畅，线条利落明确，起承转合交待清楚，下以三圆足支起全身，使壶显得挺括有神，沉静而深伊永。
15、座有兰言仿古壶
壶体呈扁腹状，直口，短颈，管状流，配环形把，弧状盖，乳钉形盖的中有小孔，底内凹，朱泥色华而不腻，浑圆雅致，有大家风范，一侧刻有「座有兰言〕。
16、菱花壶
采六瓣菱花式造型，桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花，筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合，毫厘不差，底微内凹，整体制作精细规整，线条简洁流畅，色呈赭红温润雅致，可称佳品。
17、高腰线提梁壶
壶身似鼎，以圆弧线条构成，力求浑圆饱满，唯圆柱提梁框出一片正方，虚实相应，更添此壶神韵，壶肩饰以三道圆环，有效地平衡视觉重心，丰厚的流弧度变化极大，显得兴味盎然。
18、墨泥石瓢壶
石瓢壶做者虽众，却各有风格。此壶不仅工精艺谨，细腻独道，流、把、的、足搭配恰当、比例合度，造型挺拔精神墨泥色闪耀着青铜光泽，更散发着内敛自省的隽智意味。
19、高虚扁壶
壶身似一端正周整的圆扁葫芦，长流的转折呼应重心略向上的环形把，使扁腹向左右延伸，而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移，腹似虚实有通壶显得精实有神，不致扁塌，流、的、把这三点搭配最是高明。
20、仿古如意壶
壶身似一端正周整的圆扁葫芦，长流的转折呼应重心略向上的环形把，使扁腹向左右延伸，而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移，腹似虚实有通壶显得精实有神，不致扁塌，流、的、把这三点搭配最是高明。
21、井栏壶
井栏壶周身皆由弧线构成，线条圆融有力，简洁明快，壶身虽圆似方，沉稳而不凝滞，斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把，前后呼应，壶的造型简单却无以增减，再三观之韵味无穷。
22、秦权壶
壶形似钟稳重沉着，盖与壶身浑成一体，盖的顺着钟形盖面弧度拱起做桥形钮，流向上微屈力感十足，把则呈大椭圆形，壶底内凹，赭红色泽温和中正，形制朴素敦厚，古雅大方。
蒋蓉（1919- 2008），别号林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。中国陶瓷艺术大师。 蒋蓉11岁随父亲蒋鸿泉学艺，1940年由伯父蒋鸿高带至上海制作仿古紫砂器，曾为虞家花园设计制作花盆，擅长制作花塑器，被尊为“紫砂七老”之一。
1、青蛙荷花壶
壶整体好似一个硕大的荷花苞蕾，似放似收，片片的荷叶围绕圈成壶身，线条柔美。流把壶嘴粗大似莲花盘根，出水爽快一泻千里。而此壶的点睛之笔在于壶盖之处，莲台的造型，其中莲子累累，颗粒分明，而壶钮的造型是一直小巧可人的青蛙，如在鸣叫，逸趣横生，切合此壶的主题意境。壶底部的三断藕节，将此壶的趣味表现到精致。
2、老南瓜壶
壶身为扁圆的筋囊型式，壶口与底微向内凹夸张筋囊的弧度，带来挺括丰腴的感受，底部弧线的阴影也巧妙地形成勾勒的效果。扁圆身搭上长瓜蒂为盖的更添精神，老藤圈成把满蓄动劲；嫩枝大方地舒展于壶肩；残叶自然生动并暗与老叶卷成的流相呼应。
3、束柴三友壶
全壶由束起的松、竹、梅干所组成，壶腹秀气地以竹皮捆绑成型，追求一般悠然自得的生活情趣，与其他同名题材的作品有着不同的诠释手法。梅枝执拗地扭曲成嘴；老松稳稳地弓成手把；竹枝硬是在束缚中高出一节成的；两只嬉戏的松鼠，作品彰显自然界中的共性与自性，创作内涵深刻。
4、百果壶
圆扁腹型壶身，一莫只老菱做把，香菇为盖，莲藕做流，三足各为核桃、荸荠、桂圆。壶肩装饰着花生、蚕豆、乌豆、红枣、莲子、瓜子、葵瓜子、白果绕成一圈，仿真瓜果不仅形似色肖，更是灵秀非凡，在配色及泥料掌握上有高人一等的成就。
5、土狗树蛙水滴
一截粗圆树干为壶身，主视线面年历历，切割痕迹形成微向右斜的纹路，壶肩上有一只栩栩如生的青蛙，而全壶乃微向左斜的形势，向上延伸出流，利用这样的布局完成整体的变化和稳定。捕虫青蛙全神贯注，一触即发的力感和神态，生动活泼。
6、百寿壶
一截树桩为壶身，切口饰成年为盖与口，盖上塑一只蓄势前蹬的幼蛙为的，前伸长干为流，线条与曲成把手的枝干相应。壶身和流、把线条直、斜变化，有着沉稳中含积极向上的生命印象。变化夸张的造型中，仍显现严谨的制壶法度。
7、石榴树蛙壶
一截石榴树如立起的扁鼓成壶身，一只大青蛙攀伏做把，大石榴成的，树干为长流。装饰的重点皆于壶的上半部，俯视面极为丰富。但大块正视面上疏密有致的年及壶身独特的廓另成妙处，使此壶局部雕琢和整体布局相互烘衬，既合理自然又有的趣。
8、枇杷壶
圆筒身小巧秀雅，细长流对细圆把挺括有神。夸张的大叶及圆饱结实的枇杷生动有趣，盖面饰以绞泥纹成年，一片绿叶衬着鲜黄的枇杷盖钮，此壶观来自然可喜。
9、夜色蛙莲壶
圆腹壶型，轻描淡写成一朵盛开的莲花，小虫攀爬于上，一节丰腴的藕噬流，两枝茎干轻扭为一股成把，上有一叶莲叶、一朵含苞莲花，盖是莲子颗颗转动的蓬，小蛙蹲踞其上作盖的，通壶清秀雅致、俊逸可喜
汪寅仙，女，1943年生于宜兴，2005年研高，中国工艺美术大师，中国陶瓷艺术大师，师从著名老艺人吴云根学习制壶技艺，后随朱可心学习研紫砂素塑器造型设计，抽象与自然写实相结合是她的壶艺风格，擅长制花货。
1、供春
此款供春的造型相对素雅，将传统的树瘿设计改为光素器造型，古雅老味，壶身各处皆为暗接手法，精湛无痕；耳形端把把体丰盈厚实，拿捏称手，端握有力；短接流嘴，精巧胥出，出水爽利；壶盖严丝合缝，气密性佳，壶钮近似瓜蒂造型，古老出神；壶身树纹褶皱更显生动，也足见作者的工艺水平之高。
2、岁寒三友壶
岁寒三友风姿各异：身为修竹一节清逸秀雅，旁枝兴兴然叉出成流；梅干状如冰肌铁骨附为把，树节凹凸有奇趣，提放自如；盖上老松桩设计精妙，自然朴拙，由上俯视松针历历。由于局配置恰当，相互间既卓然自成又彼此映衬。
3、西瓜壶
汪寅仙的花货功力已是众所肯定，作品皆有一定水准，呈现自然界中生意昂然的姿态，以丰腴圆熟的造型，营造生命力与活力的意象，视自然中最精华丰腴的形象为美。
4、菱花提梁壶
整体造型予人优雅细致、落落大方的质感，精工谨艺。充分表现紫砂陶土纹理筋肌的美感与简洁线条所勾勤的廓美，由花瓣折处构成弧线延伸至流，并于转折，角度雕塑上下功夫，借明暗对比营造极佳的视觉效果。
5、段泥高南瓜壶
自然中活泼的生机与奥妙，呈现于共荣共生相互依存的状态，创造多彩多姿的世界，瓜熟可口的藤枝上小虫忙忙，枝条弯曲充满勒性与感性的感觉，叶上虫蛀小孔三、两，凭添几许拙稚之趣，生活中见情趣，自然写意。
6、灵根幽罄提梁壶
粗竹结为壶身，削竹架成提梁，上方下圆各居其半对比强烈，而由壶身延伸到提梁并形成了一个长直条状，予人修竹俊挺的感受。壶身老竹皮的刻痕和上下两道斜绕周身的夸张竹结纹路，巧妙地表现出天地灵气所蕴酿出来的生命美感，由壶底拔出的粗枝为流，不仅变化了整体倾向长高的壶形，更增添此壶出尘脱俗的神韵。
7、南瓜提梁茶组
此壶为汪寅仙近作，以瓜为题，呈现另一种素净、简洁的美感，朴质中见大方，有股悠然适意的生命情调。由粗而细的提梁上，几道涡形线，使瓜藤充满勒性的力感展露无遗，杯、托造形精巧曼妙，搭配得宜，慧心可见一般。
8、松段壶
运用调沙段泥，间上三两墨绿油亮松针配色，主视线面偏右一道去皮曲纹到底，变化粗鳞斑斑的壶身；左下方则凸出一节砍断的松枝，平衡视觉，流、把衔接自然，把根向长而直挺的嘴流处延伸出无形的弧线，一股嵚崎昂然之势与动感应运而生。
9、群英提梁壶
1992年四海壶具博物馆落成，海上画会诸名家齐聚共贺，汪寅仙制此壶为记。夸张的提梁擎起一道弧线，巧妙地为扇型圆弧壶身创造光圈效果。既像征群英聚集哲哲耀目，又似壶界与艺坛相互辉映。稍长的壶嘴衔接壶身形成拉高的线条，与弧形提梁呼应，构成一种向前的动势力感，颇有邀人畅饮的意味。壶身素面铭刻众画家名，由高式熊书，山头上人姚志源刻，笔下苍劲有力，掌握各画家签名的韵味。
10、田园情趣
筋囊结构完整，比例恰当，纹理清晰，矮长型壶身呈饱和状，搭配瓜叶卷包成粗短圆直筒形流；夸张地弯成近360°的瓜藤为把，肥厚瓜蒂拔高成盖的，的上露水似小珠一丸，各处相互呼应。活脱像一只熟透饱实，鲜嫩多汁的瓜，赞美着丰实的生命。
11、大渔翁壶
流、盖、鋬以至壶身，各部份皆显得圆圆饱饱，塑造出敦厚纯朴、乐天知命的渔翁造型，圆锥状流向出水处收缩；提把下粗上细的设计，向上营造出开朗的兴味。壶身由汪寅仙之子姚志源刻画，双喜（鹊）上梅梢更加强此壶予观者的愉悦感受。
12、滔滔提梁壶
整体造型完整、稳重；各部份处理细腻；提梁、盖、的和流等处，细部线条对应巧妙；紫砂光华温润；东坡心畅愉悦的品茗布满主视线面，似正提壶相唤，邀人共饮。工精细制，处处讲究，却能收放自如，不显拘泥，匀称大方有名家风范。
13、弯鋬桩壶
壶身与身上脱皮露骨处及流形成整个由右下向左上斜倾的势态，赖左下两节砍去的粗枝头稳住下盘，口、盖以波形线条缓和形势；盖与的为奋力向右扭转的桩头，创造反向抗力，直至突起回旋的梅干弯把使不稳定的紧张状态趋于平衡，完成整体的和谐。此壶奇巧有大趣。
14、松桩笔筒
去皮露骨树桩为筒，根干为足，朴质有味，刻意将去皮处紫砂处理得润泽光滑，对比斑驳粗皮，形成装饰变化。老皮随干转折扭曲，增加视觉的动感，引人流涟。
15、曲壶提梁壶
曲壶形象源于蜗牛的有机生态，通壶以一条涡线贯通，同时形成线与面的变化，线条处理清晰挺秀，静中有动。流与把所形成的虚空间与壶的实体对比强烈，巧妙地勾勒壶体的廓美，在紫砂陶艺的设计概念上，曲壶有着突破性的成就。
16、斑竹提梁壶
无论造型，构思皆巧妙脱俗，韵味隽永，竹节筋纹斜绕壶身，流露自然写意的意向，竹枝画一满圆，圈成提梁张力十足，盖上伏著一只刻划写实的墨绿大婵为的，其沉稳有种随竹摇曳我自不动的味道，相对于提梁的劲道呈现全然的的清净感。
17、圣柏壶
汪寅仙对柏树的诠释是「苍劲老练，气势横生，苍翠而富有生命的魄力」，此壶洗练地雕琢出柏树独有的理肌纹路，在流和鋬处创造不凡的动势与力感，尤其与壶身衔接处的处理表现张力十足的气势，霜雪严寒中，扭曲枝干奋力生长壮大的柏，是为圣板。
