• 正品保证
  • 原人原作
  • 限量收藏
您认识几款大师们创作的经典壶型?
创建者: 时间:2017-05-19

顾景舟,(1915-1996)原名景洲,别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵,自号壶叟、老萍,宜兴紫砂七老之一,中国工艺美术大师,他在壶艺上的成就极高,技巧精湛,且取材甚广,可说是近代陶艺家中最有成就的一位,所享的声誉可媲美明代的时大彬,世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。


顾景舟,(1915-1996)原名景洲,别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵,自号壶叟、老萍,宜兴紫砂七老之一,中国工艺美术大师,他在壶艺上的成就极高,技巧精湛,且取材甚广,可说是近代陶艺家中最有成就的一位,所享的声誉可媲美明代的时大彬,世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。

1、回纹竹茶壶

以竹为题材,夸张变化成形,壶身塑成主干,竹节简洁有致,中正沉稳,流、把化为新抽嫩枝,动势内酝,生动有力,盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮,钮下贴塑竹叶纹饰。

2、瓜梨壶

瓜梨成壶,以蒂为的生动巧妙,壶身为瓜结实丰美,而不流于肥硕,有型有款,浑不似多数以瓜果肖型的作品务求饱满欲破为美,此壶做来令人神清气爽。

3、均玉壶

壶身做圆角方柱体,圆口,短坡颈,小圈足,桥形盖钮塑来大有古意,无论整体或局部造型皆可见方中寓圆之意,有如天地方圆,和协统一。

4、云肩如意壶

造型简炼有致,以细部雕琢刻划加以变化,扁鼓身,直颈,管状流微曲做蓄劲吞吐状,环形把,下有三只鼎状足,肩上堆塑云形图案,壶口与盖圈刻以仿古图形,盖钮成莲花微放状。

5、小石瓢壶

壶身及盖钮呈三角形,壶式饱饱厚厚,盖钮则轻巧巧拱起如桥状,直流延壶腹弧度斜向上伸,把则顺壶肩平伸向下弓起,形状非圆非方,前后相应妙趣横生,造型虽简,却更能在质朴中见深厚。

6、鹧鸪提梁壶

变化提梁的型式及空心盖钮以虚衬实,塑造耐人寻味的效果,壶身成短圆筒状,线条洗练明确,与盖和提梁浑成一体,配以较长的流,更有画龙点睛之妙。

7、扁腹壶

扁腹壶形,于转折衔接处皆以大弧型处理圆润丰腴,厚而短的流,浑厚的把手与乳钉形盖的,周身圆团团,上刻有范曾书画,更增怡然自得之感。

8、雨露天星提梁壶

直线与弧线交错运用,转折处明快流利,提梁及盖的造型设计突出,形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图,充分掌握雕塑与空间关系的美学概念,壶身丰厚扁圆稳住了上半部飞扬的劲势,流则浑厚有力,远观此壶有如飞鸟于天。

9、此乐壶

壶身扁圆如鼓,下大上小,盖的亦采扁圆形与夸张的瘦高提梁相互衬映,使整体造型看来既协调又隽永有味,提梁顺壶身较窄的肩部向上渐开,顶部与壶底宽度略同,成倒梯形,和壶身上下对称。

10、上新桥壶

圆扁腹身,肩上带一环,盖口一环,盖中间再一环,如水波荡漾,上有桥形钮立于其中。此壶线条处理得圆润通融,环形把手上塑一平背与盖钮呼应,又似一叶过桥小舟,亦利于提握。

11、藏六抽角

壶身略成扁圆状,由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱,线条明析工整,转折合度,筋囊饱满圆润,圆中见方、方中寓圆,此壶成型难度高,造型挺拔有力,做工严谨。

12、供春壶

「供春壶」,即取老树瘿为形,树皮斑驳满身,纹理缭绕,以瓜蒂形为盖,泥色黄褐,朴质古拙,壶身轻巧端握舒适,出水流畅,化老丑树瘿为壶,大有返璞归真之意境。

13、牛盖壶

通体散发一股扎实有劲的精神,圆筒身,肩略呈弧形与前伸的流及卷曲的把手无间地衔接,一气贯通,把手卷起活似随时欲扬起的牛尾般生动,壶口与盖各成一环上下密合无缝。

14、子冶石瓢

下大上小呈三角形的石瓢形,周身皆以圆弧线条构成,嘴、把、的处处衔接自然流畅,线条利落明确,起承转合交待清楚,下以三圆足支起全身,使壶显得挺括有神,沉静而深伊永。

15、座有兰言仿古壶

壶体呈扁腹状,直口,短颈,管状流,配环形把,弧状盖,乳钉形盖的中有小孔,底内凹,朱泥色华而不腻,浑圆雅致,有大家风范,一侧刻有「座有兰言〕。

16、菱花壶

采六瓣菱花式造型,桥形盖钮与口、身、圈足协调统一成一只六方菱花,筋囊向口收缩与盖上菱花纹路紧密吻合,毫厘不差,底微内凹,整体制作精细规整,线条简洁流畅,色呈赭红温润雅致,可称佳品。

17、高腰线提梁壶

壶身似鼎,以圆弧线条构成,力求浑圆饱满,唯圆柱提梁框出一片正方,虚实相应,更添此壶神韵,壶肩饰以三道圆环,有效地平衡视觉重心,丰厚的流弧度变化极大,显得兴味盎然。

18、墨泥石瓢壶

石瓢壶做者虽众,却各有风格。此壶不仅工精艺谨,细腻独道,流、把、的、足搭配恰当、比例合度,造型挺拔精神墨泥色闪耀着青铜光泽,更散发着内敛自省的隽智意味。

19、高虚扁壶

壶身似一端正周整的圆扁葫芦,长流的转折呼应重心略向上的环形把,使扁腹向左右延伸,而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移,腹似虚实有通壶显得精实有神,不致扁塌,流、的、把这三点搭配最是高明。

20、仿古如意壶

壶身似一端正周整的圆扁葫芦,长流的转折呼应重心略向上的环形把,使扁腹向左右延伸,而盖钮巧妙地凸起令壶的重心上移,腹似虚实有通壶显得精实有神,不致扁塌,流、的、把这三点搭配最是高明。

21、井栏壶

井栏壶周身皆由弧线构成,线条圆融有力,简洁明快,壶身虽圆似方,沉稳而不凝滞,斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把,前后呼应,壶的造型简单却无以增减,再三观之韵味无穷。

22、秦权壶

壶形似钟稳重沉着,盖与壶身浑成一体,盖的顺着钟形盖面弧度拱起做桥形钮,流向上微屈力感十足,把则呈大椭圆形,壶底内凹,赭红色泽温和中正,形制朴素敦厚,古雅大方。

蒋蓉(1919- 2008),别号林凤,江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。中国陶瓷艺术大师。 蒋蓉11岁随父亲蒋鸿泉学艺,1940年由伯父蒋鸿高带至上海制作仿古紫砂器,曾为虞家花园设计制作花盆,擅长制作花塑器,被尊为“紫砂七老”之一。

1、青蛙荷花壶

壶整体好似一个硕大的荷花苞蕾,似放似收,片片的荷叶围绕圈成壶身,线条柔美。流把壶嘴粗大似莲花盘根,出水爽快一泻千里。而此壶的点睛之笔在于壶盖之处,莲台的造型,其中莲子累累,颗粒分明,而壶钮的造型是一直小巧可人的青蛙,如在鸣叫,逸趣横生,切合此壶的主题意境。壶底部的三断藕节,将此壶的趣味表现到极致。

2、老南瓜壶

壶身为扁圆的筋囊型式,壶口与底微向内凹夸张筋囊的弧度,带来挺括丰腴的感受,底部弧线的阴影也巧妙地形成勾勒的效果。扁圆身搭上长瓜蒂为盖的更添精神,老藤圈成把满蓄动劲;嫩枝大方地舒展于壶肩;残叶自然生动并暗与老叶卷成的流相呼应。

3、束柴三友壶

全壶由束起的松、竹、梅干所组成,壶腹秀气地以竹皮捆绑成型,追求一般悠然自得的生活情趣,与其他同名题材的作品有着不同的诠释手法。梅枝执拗地扭曲成嘴;老松稳稳地弓成手把;竹枝硬是在束缚中高出一节成的;两只嬉戏的松鼠,作品彰显自然界中的共性与自性,创作内涵深刻。

4、百果壶

圆扁腹型壶身,一莫只老菱做把,香菇为盖,莲藕做流,三足各为核桃、荸荠、桂圆。壶肩装饰着花生、蚕豆、乌豆、红枣、莲子、瓜子、葵瓜子、白果绕成一圈,仿真瓜果不仅形似色肖,更是灵秀非凡,在配色及泥料掌握上有高人一等的成就。

5、土狗树蛙水滴

一截粗圆树干为壶身,主视线面年历历,切割痕迹形成微向右斜的纹路,壶肩上有一只栩栩如生的青蛙,而全壶乃微向左斜的形势,向上延伸出流,利用这样的布局完成整体的变化和稳定。捕虫青蛙全神贯注,一触即发的力感和神态,生动活泼。

6、百寿壶

一截树桩为壶身,切口饰成年为盖与口,盖上塑一只蓄势前蹬的幼蛙为的,前伸长干为流,线条与曲成把手的枝干相应。壶身和流、把线条直、斜变化,有着沉稳中含积极向上的生命印象。变化夸张的造型中,仍显现严谨的制壶法度。

7、石榴树蛙壶

一截石榴树如立起的扁鼓成壶身,一只大青蛙攀伏做把,大石榴成的,树干为长流。装饰的重点皆于壶的上半部,俯视面极为丰富。但大块正视面上疏密有致的年及壶身独特的廓另成妙处,使此壶局部雕琢和整体布局相互烘衬,既合理自然又有的趣。

8、枇杷壶

圆筒身小巧秀雅,细长流对细圆把挺括有神。夸张的大叶及圆饱结实的枇杷生动有趣,盖面饰以绞泥纹成年,一片绿叶衬着鲜黄的枇杷盖钮,此壶观来自然可喜。

9、夜色蛙莲壶

圆腹壶型,轻描淡写成一朵盛开的莲花,小虫攀爬于上,一节丰腴的藕噬流,两枝茎干轻扭为一股成把,上有一叶莲叶、一朵含苞莲花,盖是莲子颗颗转动的蓬,小蛙蹲踞其上作盖的,通壶清秀雅致、俊逸可喜

汪寅仙,女,1943年生于宜兴,2005年研高,中国工艺美术大师,中国陶瓷艺术大师,师从著名老艺人吴云根学习制壶技艺,后随朱可心学习研紫砂素塑器造型设计,抽象与自然写实相结合是她的壶艺风格,擅长制花货。

1、供春

此款供春的造型相对素雅,将传统的树瘿设计改为光素器造型,古雅老味,壶身各处皆为暗接手法,精湛无痕;耳形端把把体丰盈厚实,拿捏称手,端握有力;短接流嘴,精巧胥出,出水爽利;壶盖严丝合缝,气密性佳,壶钮近似瓜蒂造型,古老出神;壶身树纹褶皱更显生动,也足见作者的工艺水平之高。

2、岁寒三友壶

岁寒三友风姿各异:身为修竹一节清逸秀雅,旁枝兴兴然叉出成流;梅干状如冰肌铁骨附为把,树节凹凸有奇趣,提放自如;盖上老松桩设计精妙,自然朴拙,由上俯视松针历历。由于局配置恰当,相互间既卓然自成又彼此映衬。

3、西瓜壶

汪寅仙的花货功力已是众所肯定,作品皆有一定水准,呈现自然界中生意昂然的姿态,以丰腴圆熟的造型,营造生命力与活力的意象,视自然中最精华丰腴的形象为美。

4、菱花提梁壶

整体造型予人优雅细致、落落大方的质感,精工谨艺。充分表现紫砂陶土纹理筋肌的美感与简洁线条所勾勤的廓美,由花瓣折处构成弧线延伸至流,并于转折,角度雕塑上下功夫,借明暗对比营造极佳的视觉效果。

5、段泥高南瓜壶

自然中活泼的生机与奥妙,呈现于共荣共生相互依存的状态,创造多彩多姿的世界,瓜熟可口的藤枝上小虫忙忙,枝条弯曲充满勒性与感性的感觉,叶上虫蛀小孔三、两,凭添几许拙稚之趣,生活中见情趣,自然写意。

6、灵根幽罄提梁壶

粗竹结为壶身,削竹架成提梁,上方下圆各居其半对比强烈,而由壶身延伸到提梁并形成了一个长直条状,予人修竹俊挺的感受。壶身老竹皮的刻痕和上下两道斜绕周身的夸张竹结纹路,巧妙地表现出天地灵气所蕴酿出来的生命美感,由壶底拔出的粗枝为流,不仅变化了整体倾向长高的壶形,更增添此壶出尘脱俗的神韵。

7、南瓜提梁茶组

此壶为汪寅仙近作,以瓜为题,呈现另一种素净、简洁的美感,朴质中见大方,有股悠然适意的生命情调。由粗而细的提梁上,几道涡形线,使瓜藤充满勒性的力感展露无遗,杯、托造形精巧曼妙,搭配得宜,慧心可见一般。

8、松段壶

运用调沙段泥,间上三两墨绿油亮松针配色,主视线面偏右一道去皮曲纹到底,变化粗鳞斑斑的壶身;左下方则凸出一节砍断的松枝,平衡视觉,流、把衔接自然,把根向长而直挺的嘴流处延伸出无形的弧线,一股嵚崎昂然之势与动感应运而生。

9、群英提梁壶

1992年四海壶具博物馆落成,海上画会诸名家齐聚共贺,汪寅仙制此壶为记。夸张的提梁擎起一道弧线,巧妙地为扇型圆弧壶身创造光圈效果。既像征群英聚集哲哲耀目,又似壶界与艺坛相互辉映。稍长的壶嘴衔接壶身形成拉高的线条,与弧形提梁呼应,构成一种向前的动势力感,颇有邀人畅饮的意味。壶身素面铭刻众画家名,由高式熊书,山头上人姚志源刻,笔下苍劲有力,掌握各画家签名的韵味。

10、田园情趣

筋囊结构完整,比例恰当,纹理清晰,矮长型壶身呈饱和状,搭配瓜叶卷包成粗短圆直筒形流;夸张地弯成近360°的瓜藤为把,肥厚瓜蒂拔高成盖的,的上露水似小珠一丸,各处相互呼应。活脱像一只熟透饱实,鲜嫩多汁的瓜,赞美着丰实的生命。

11、大渔翁壶

流、盖、鋬以至壶身,各部份皆显得圆圆饱饱,塑造出敦厚纯朴、乐天知命的渔翁造型,圆锥状流向出水处收缩;提把下粗上细的设计,向上营造出开朗的兴味。壶身由汪寅仙之子姚志源刻画,双喜(鹊)上梅梢更加强此壶予观者的愉悦感受。

12、滔滔提梁壶

整体造型完整、稳重;各部份处理细腻;提梁、盖、的和流等处,细部线条对应巧妙;紫砂光华温润;东坡心畅愉悦的品茗布满主视线面,似正提壶相唤,邀人共饮。工精细制,处处讲究,却能收放自如,不显拘泥,匀称大方有名家风范。

13、弯鋬桩壶

壶身与身上脱皮露骨处及流形成整个由右下向左上斜倾的势态,赖左下两节砍去的粗枝头稳住下盘,口、盖以波形线条缓和形势;盖与的为奋力向右扭转的桩头,创造反向抗力,直至突起回旋的梅干弯把使不稳定的紧张状态趋于平衡,完成整体的和谐。此壶奇巧有大趣。

14、松桩笔筒

去皮露骨树桩为筒,根干为足,朴质有味,刻意将去皮处紫砂处理得润泽光滑,对比斑驳粗皮,形成装饰变化。老皮随干转折扭曲,增加视觉的动感,引人流涟。

15、曲壶提梁壶

曲壶形象源于蜗牛的有机生态,通壶以一条涡线贯通,同时形成线与面的变化,线条处理清晰挺秀,静中有动。流与把所形成的虚空间与壶的实体对比强烈,巧妙地勾勒壶体的廓美,在紫砂陶艺的设计概念上,曲壶有着突破性的成就。

16、斑竹提梁壶

无论造型,构思皆巧妙脱俗,韵味隽永,竹节筋纹斜绕壶身,流露自然写意的意向,竹枝画一满圆,圈成提梁张力十足,盖上伏著一只刻划写实的墨绿大婵为的,其沉稳有种随竹摇曳我自不动的味道,相对于提梁的劲道呈现全然的的清净感。

17、圣柏壶

汪寅仙对柏树的诠释是「苍劲老练,气势横生,苍翠而富有生命的魄力」,此壶洗练地雕琢出柏树独有的理肌纹路,在流和鋬处创造不凡的动势与力感,尤其与壶身衔接处的处理表现张力十足的气势,霜雪严寒中,扭曲枝干奋力生长壮大的柏,是为圣板。

紫砂壶推荐

君方

作者:潘国凤

编号:037602

泥料:原矿紫泥

龙头供春

作者:潘国凤

编号:037603

泥料:原矿紫泥

全手工四方抽角

作者:张旭东

编号:027537

泥料:原矿紫泥

凌波仙子

作者:王云云

编号:017121

泥料:原矿本山绿泥

玉兰(薄胎)

作者:黄丽萍

编号:033827

泥料:原矿底槽清

金钟

作者:黄自英

编号:020024

泥料:原矿紫泥

佛肚三足提梁

作者:黄自英

编号:020026

泥料:原矿紫泥

致爱

作者:惠祥云

编号:042201

泥料:原矿底槽清

全手君子风.梅

作者:

编号:0048219

泥料:原矿底槽清

安然

作者:惠祥云

编号:042230

泥料:大红袍朱砂